Tasarım: alıntılar, bilgiler ve düşünceler - 2. sayfa

Bu odada

Konunun yan yollarına sapın.

Kartlar hem konu hem ruh hâli üzerinden birbirine bağlanır. Aşağıdaki sırayı izleyin ya da arşivin komşu bir köşesine geçin.

40Azim

22Dinginlik

58Merak

Q1797

AzimBiyografi

Fazlur Rahman Khan, tüp taşıyıcı sistemlerle yüksek yapı mühendisliğini dönüştürdü; Chicago’daki John Hancock Center ve Willis Tower gibi kuleleri rüzgar ve yerçekimine karşı daha verimli hale getirdi.

Khan’ın dehası, yüksek bir binanın yalnızca üst üste dizilmiş katlar gibi değil, bir tüp gibi davranabileceğini görmesiydi. Yapısal gücü çevreye taşıyarak sistemleri rüzgara daha az israfla direnç gösterdi; yükseklik, biçim ve ekonomi için yeni olanaklar açtı. Siluet değişti; çünkü bir mühendis aynı anda hem yapısal hem insani düşündü: binalar ayakta durmalıydı, ama havada yüksekte yaşama da yer açmalıydı.

Fazlur Rahman KhanKartı aç

Q1798

MerakBiyografi

Bağdat doğumlu mimar ve Pritzker Ödülü’nü kazanan ilk kadın olan Zaha Hadid, resmi, geometriyi ve akışkan biçimleri kullanarak çağdaş mimarlığın dilini genişletti.

Hadid’in erken dönem çizimleri, tasarımdan sonra yapılan illüstrasyonlar değildi; düşünmenin parçasıydı. Soyutlamayı, parçalanmayı ve hareketi kullanarak, yazılımlar ve yükleniciler henüz kolayca takip edemeden binalar hayal etti. Daha sonra inşa edilen projeler, imkânsız görünen çizgilerin yalnızca üslup olmadığını kanıtladı. Bunlar, insanların kutuya daha az itaat eden mekânlarda nasıl hareket edebileceğine dair önerilerdi.

Zaha HadidKartı aç

Q1799

MerakMimarlık

Antoni Gaudí’nin Sagrada Familia’sı Gotik tutkuyu, doğal biçimleri, kurallı geometriyi ve zanaatı birleştirir; Gaudí’nin Doğuş cephesi ve kripti UNESCO tarafından tanınır.

Sagrada Familia tamamlanmamış olmasıyla ünlüdür; ama daha derin dersi bütünleştirmedir. Gaudí ağaçları, ışığı, yerçekimini, geometriyi ve adanmışlığı aynı problemin parçaları gibi inceledi. Sütunlar dallanır, yüzeyler semboller taşır ve yapı süse dönüşür; çünkü bina mühendisliği hayretten ayırmaz. Yalnızca yükselen değil, büyüyormuş gibi görünen bir bazilikadır.

Sagrada FamiliaKartı aç

Q1800

MerakMimarlık

Jørn Utzon’un Sydney Opera Evi, heykelsi tasarımı büyük mühendislik yenilikleriyle birleştirerek hem bir sahne sanatları merkezine hem de yirminci yüzyıl mimarlık ikonuna dönüştü.

Sydney Opera Evi başarılıdır; çünkü suyun üzerindeki bir nesneden fazlasıdır. Kabukları, perde açılmadan önce limana, gökyüzüne ve performans fikrine cevap verir. Utzon’un vizyonu ile Ove Arup’un mühendisliği, biçim ve inşaatı verimli biçimde tartıştırdı. Sonuç, bir kent enstrümanına dönüşen binadır: mimarlığın bir şehrin kendini duymasına yardım ettiği bir yer.

Sydney Opera HouseKartı aç

Q1810

AzimTasarım

Otto ve Marie Neurath’ın grafik sanatçı Gerd Arntz ile geliştirdiği Isotype, sosyal ve ekonomik verileri dil ve okuryazarlık engellerini aşarak anlaşılır kılmak için tekrarlanan piktogramlar kullandı.

Isotype tasarımı kamusal sorumluluk olarak gördü. Neurath ekibi, sayıları süslemek yerine verileri basit ve tekrarlanabilir piktogram dizilerine dönüştürdü; böylece nicelik uzman dili olmadan karşılaştırılabildi. Etkisi infografiklerde, kamusal sembollerde ve arayüz düşüncesinde yaşamayı sürdürüyor. Sessiz ama radikal fikir şuydu: bilgi yalnızca uzmanlara ait olmamalı; tartışılabilecek kadar görünür olmalı.

Isotype picture languageKartı aç

Q1840

MerakOkyanus

Erkek beyaz benekli balon balıkları kur yuvası olarak büyük, ışınsal kum çemberleri yapar; dişilerin incelediği merkeze ince tortuyu ayırıp taşır.

Santimetrelerle ölçülen bir balık, günler boyunca bedeninin katları büyüklüğündeki çembere oluk, sırt ve kabuk parçaları işler. Akıntılar ince kumu, dişinin alanı değerlendirmesinden sonra yumurtaların bırakılabileceği merkeze taşır. Desen aynı anda sinyal, yuva ve tortu makinesidir; işlevin ürettiği güzellik, işlevsel olduğu için daha az güzel değildir.

Torquigener albomaculosusKartı aç

Q1862

MerakArkeoloji

MÖ beşinci ya da dördüncü yüzyılda dokunan ve Altaylar’daki donmuş bir mezarda korunan Pazırık halısı, bugün bilinen en eski düğümlü havlı halıdır.

Kenar şeritlerinde atlılar, geyikler ve griffini andıran biçimler şaşırtıcı bir ritim ve ölçek denetimiyle ilerler. 1,2 milyondan fazla düğüm, yünü taşınabilir bir renk mimarisine dönüştürür. Halının nerede dokunduğu hâlâ tartışmalıdır; gücünün bir kısmı da buradan gelir: eser, alışverişin, ustalığın ve ortak motiflerin dolaştığı hareketli bir antik dünyaya aittir. Soğuk nesneyi, tasarım ise içindeki hareketi korudu.

Pazyryk carpetKartı aç

Q1863

MerakArkeoloji

Roma dodekahedronları, on iki beşgen yüzünde farklı büyüklükte delikler bulunan içi boş bakır alaşımlı nesnelerdir; ancak hiçbir antik metin ne işe yaradıklarını açıklamaz.

Örneklerin çoğu Roma dünyasının kuzeybatı eyaletlerinde bulunur; çıkıntıları, açıklıkları ve değişen ölçüleri tek bir pratik açıklamaya direnmektedir. Şamdan, ölçüm aracı, ritüel nesnesi, örgü gereci: kanıt sustukça teoriler çoğalır. Bu belirsizlik arkeolojinin başarısızlığı değildir. Geçmişin sakladığı şeyin dürüst bir sınır çizgisidir; kusursuzca yapılmış bir nesnenin hayatta kalıp anlamının kaybolabileceğinin kanıtıdır.

Roman dodecahedronKartı aç

Q1865

MerakArkeoloji

Çoğu mors dişinden oyulmuş on ikinci yüzyıl Lewis satranç taşları, bir strateji oyununu krallar, kraliçeler, filler, atlılar ve kalkanlarını ısıran savaşçılardan oluşan bir kadroya dönüştürür.

Muhtemelen Norveç’te yapılıp Lewis Adası’nda bulunan taşlar, malzemelerinde Kuzey Atlantik’i taşır: mors dişi, balina dişi ve deniz ticareti. Yüzleri hiç de tarafsız değildir. Kraliçeler ellerini yanaklarına dayar, krallar ileri bakar, kaleler ise destan savaşçıları gibi kalkanlarını ısırır. Tahta hesap yapmayı ister; oymalar ise iktidarın içinde can sıkıntısı, korku ve teatral bir özdenetim de bulunduğunu kabul eder.

Lewis chessmenKartı aç

Q1867

MerakArkeoloji

Trundholm Güneş Arabası, bir atı bir yüzü altınla kaplı bronz bir diskle eşleştirir; güneşin gökyüzündeki hayalî yolculuğunu tekerlekli bir imgeye dönüştürür.

MÖ yaklaşık 1400’de yapılan nesne hem heykel hem de kozmolojik bir makinedir. Diskin bir yüzü altınla parlar, diğeri karanlık kalır; yazılı bir açıklama bulunmasa da bu karşıtlık gece ile gündüzü düşündürür. Küçük tekerlekler, dev bir gök fikrini elle hareket ettirir. Model güneşi küçültmez; erişilemez bir döngüyü yerde çekilebilecek kadar yakınlaştırır.

Trundholm Sun ChariotKartı aç

Q1872

MerakMimarlık

Yemen’deki surlarla çevrili Şibam, çok katlı kerpiç kule evleri dünyanın en erken ve en yoğun dikey kent yaşamı deneylerinden birinde bir araya getirir.

Günümüze ulaşan kulelerin çoğu on altıncı yüzyıl ve sonrasına tarihlenir; sıkışık bir savunma duvarının içinde yedi kata kadar yükselir. Dar parseller odaları yukarı iter; ortak duvarlar, gölgeli geçitler ve birbirine yakın girişler şehri sınırlı bir zeminde yoğunlaştırır. Yükseklik burada surlarla sınırlanmış alana verilen kentsel yanıttır: aileler, dolaşım ve depolama üst üste yerleşir, böylece yerleşim surların dışına taşmadan büyüyebilir.

Old Walled City of ShibamKartı aç

Q1873

MerakMimarlık

Fujian tulouları, ortak avlular çevresinde sıkıştırılmış topraktan yapılan tahkimli toplu konutlardır; özel haneleri ortak savunma ve gündelik yaşamla birleştirir.

Dairesel ve kare örneklerde kalın toprak duvarlar ahşap galerilere, kuyulara, atalara ayrılmış mekânlara ve paylaşılan açık gökyüzüne döner. Tek giriş ile alt katlardaki az sayıdaki dış pencere çevreyi güçlendirirken yinelenen odalar aileleri duvar boyunca dağıtır. Bazı tuloular yüzlerce kişiyi barındırdı. Her aileye katlar boyunca uzanan özel odalar ayrılır; kuyular, avlular ve ritüel mekânları ise gündelik yaşamı ortak tutar. Savunma ile aidiyet aynı halkanın içine kurulmuştur.

Fujian tulouKartı aç

Q1878

DinginlikMimarlık

Maşrabiye kafesleri parlamayı süzer, hava akışını destekler ve içeridekilere daha fazla mahremiyetle dışarı bakma olanağı verir; iklim denetimini ince işlenmiş bir cephenin parçası yapar.

Tornada biçimlendirilmiş ahşap parçalar sert güneşi desenli gölgeye bölerken açıklıklar hareketli havayı içeri alır. Geleneksel çıkmalı örnekler, iç mekânı her geçen bakışa teslim etmeden odayı sokağa yaklaştırabilir; yakına konan gözenekli su kapları buharlaşmayla serinlik de sağlayabilir. Güzellik performanstan ayrı değildir. Maşrabiye, bina sınırını duvardan çok özenli bir konuşmaya dönüştürür.

MashrabiyaKartı aç

Q1879

MerakMimarlık

Mukarnas, tonozları, kubbeleri ve geçişleri katmanlı hücrelerden kurar; tekrarlanan üç boyutlu birimlerle zor birleşimleri ritmik bezemeye dönüştürür.

Çoğu kez sarkıtlara benzetilen mukarnas, doğayı taklit etmekten çok, çoğalmayı denetleyen bir tasarım yöntemidir. Küçük nişler ve yüzeyler üst üste gelerek daha büyük geçişler kurar; kare odaları kubbelerle buluşturur ya da portallara yoğun gölgeli bir eşik çizer. Yineleme hiçbir zaman tekdüze görünmez; çünkü ışık bütünü durmadan yeniden yazar. Yapı cömert bir tasarım dersi verir: Sert bir yön değişikliği, yolculuğun en zengin bölümüne dönüşebilir.

MuqarnasKartı aç

Q1880

MerakTasarım

Girih tasarımı, küçük bir çokgen karo ailesini ve kılavuz çizgileri kullanarak geniş geçmeli desenler, hatta çarpıcı biçimde kuazikristal düzene yaklaşan örüntüler kurar.

Görünen yıldızlar ve şerit örgüleri elle hesaplanamayacak kadar karmaşık durabilir; oysa alttaki karo biçimleri takımı, ustaların büyük yüzeylerde karmaşıklığı planlamasını sağlar. Her karoya çizilen hatlar komşularında devam eder; böylece yerel kararlar çok daha büyük bir düzene kilitlenir. On beşinci yüzyıldan kimi örnekler, modern matematiğin çok sonra tarif ettiği özbenzer ve neredeyse tekrarsız yapılara yaklaşır. Zanaat, onu hayranlıkla anlatacak söz dağarcığını beklemedi.

Girih tilesKartı aç

Q1883

MerakMühendislik

Float cam yönteminde kesintisiz bir erimiş cam şeridi, erimiş kalay banyosunun üzerine yayılır; zahmetli taşlama olmadan pürüzsüz ve birbirine neredeyse paralel yüzeyler oluşur.

Pilkington, camın daha yoğun kalay üzerinde ona karışmadan yüzebilmesinden yararlanarak 1950’lerde yıllarca süren pahalı denemeler sonunda endüstriyel süreci geliştirdi. Yerçekimi ve yüzey gerilimi düzleştirmeyi yapar; denetimli soğutma levhayı sabitler. Yenilik bugün neredeyse her sıradan camın içinde görünmeden durur. Saydamlık yokluk gibi görünür; oysa onu mimari ölçekte üretmek, başka bir sıvı üzerinde dengelenen ateşten bir nehir gerektirdi.

Float glassKartı aç

Q1885

AzimMühendislik

Öngerme, çelik tendonları gererek betonu başlangıçta basınç altında bırakır; kullanım yükleri daha sonra elemanı çekmeye çalıştığında çatlamaya direnmesine ve daha uzun açıklıklar geçmesine yardım eder.

Beton basınç altında son derece güçlü, çekme altında ise kırılgandır. Mühendisler bu asimetriye, yüksek dayanımlı çeliği dökümden önce ya da sonra gerip elemana bilinçli bir sıkıştırma aktararak yanıt verir. Trafik veya yerçekimi geldiğinde çekme talebinin bir bölümü önce depolanmış bu basıncı yenmek zorundadır. Yapı, kuvvetleri önceden koreografiye döküldüğü için çalışır: köprü tabliyesinin ya da kirişin içinde tutulan görünmez bir prova.

Prestressed concreteKartı aç

Q1886

AzimMühendislik

Çapraz lamine ahşap, tahtaları çoğunlukla dik açıyla çapraz yönlendirilmiş katmanlar hâlinde birbirine yapıştırarak duvar, döşeme ve çatı olarak yük taşıyabilen büyük ve kararlı paneller oluşturur.

Bir tahta, damarının belirlediği yönlerde hem en güçlü hem de en değişkendir. CLT bu eğilimleri çaprazlar; her katman yanındakini sınırlar ve yığın bir demet yerine plaka gibi davranır. Paneller şantiyeye gelmeden açıklıkları sayısal olarak kesilebilir; emek iskeleden fabrikaya taşınır. Malzeme yalnızca ahşaba dönüş değildir; kerestenin hassas ve katmanlı bir taşıyıcı sistem olarak yeniden düşünülmesidir. İklim değeri ise hâlâ ormancılığa, yapıştırıcılara, taşımaya ve uzun kullanım ömrüne bağlıdır.

Cross-laminated timberKartı aç

Q1887

MerakTeknoloji

Leo Baekeland’ın 1907’de icat ettiği Bakalit, tamamen sentetik ilk plastik ve seri üretim biçimlere kalıplanabilen, ısıya dayanıklı bir elektrik yalıtkanıydı.

Radyolar, telefon gövdeleri, anahtarlar ve saplar artık ahşaptan, boynuzdan ya da fildişinden oyulmadan dayanıklı biçimler alabiliyordu. Bu termoset kürlendikten sonra ısıyla kolayca yeniden yumuşamadığı için sıcaklık ve akım yakınında işe yaradı. Renkleri çoğunlukla koyu ve sınırlıydı; yine de tasarımcılar yuvarlak kabuklarda ve bütünleşik ayrıntılarda yeni bir görsel dil buldu. Bakalit talebe göre madde vaat etti; sonraki yüzyıl bu vaadin hem özgürlüğünü hem de çevresel faturasını öğrenecekti.

BakeliteKartı aç

Q1888

MerakMühendislik

Uygun ıslanma-kuruma koşullarında atmosferik korozyona dayanıklı çelik, daha ileri korozyonu yavaşlatan sıkı yapışmış bir oksit patinası geliştirir ve boya ihtiyacını ortadan kaldırabilir.

Sıradan pas dökülüp alttaki taze metali açığa çıkararak döngüyü sürdürebilir. Atmosferik korozyona dayanıklı alaşımlar ise oksijen ile nemin alta ulaşmasını sınırlayan yoğun bir yüzey tabakası oluşturur; renk turuncudan koyu kahverengiye doğru derinleşir. Bu numara koşulludur: sürekli nem, tuz ve kötü detay çözümü patinayı yenebilir. Malzemenin içinde bir sav bulunur; hava yalnızca saldırgan değil, bitirme sürecinin de parçasıdır.

Weathering steelKartı aç

Q1890

MerakMühendislik

Fresnel merceği, geleneksel bir merceğin kalın eğrisini eş merkezli bölgelere ayırarak ışığı çok daha az cam ve ağırlıkla yoğunlaştırır.

Augustin-Jean Fresnel’in on dokuzuncu yüzyıl tasarımı, ışığı büken gerekli açıları korurken aradaki katı camın büyük bölümünü attı. Prizmatik halkalar lamba ışığını, açık denizdeki gemileri uzaktan uyarabilecek güçlü yatay bir demette topladı. Nesne süslü, neredeyse mücevher gibi görünür; oysa güzelliği acımasız bir optik düzenlemeden doğar. Buluşun bazen etkiyi koruyup kütleyi çıkarmak anlamına geldiğini hatırlatır.

Fresnel lensKartı aç

Q1893

MerakTasarım

ISO 216 kâğıt boyutları, bire karekök iki oranını kullanır; yaprak uzun kenarına dik, kısa kenarına paralel kesilerek ikiye bölündüğünde sonraki boyutta aynı en-boy oranı oluşur.

A4 bir icat gibi görünmez; çünkü standartlar en iyi, alışkanlığın içinde kaybolduklarında çalışır. Oranı, bir belgenin biçimi değişmeden A3, A4 ve A5 arasında ölçeklenmesini sağlar; fotokopiyi, dosyalamayı, zarfı ve sayfa düzenini kolaylaştırır. A0 yaklaşık bir metrekareyle başlar, her bölünme ailede bir alt boyuta iner. Tasarım irrasyonel bir sayıyı gündelik sükûnete çevirir: matematik, dünyanın büyük bölümündeki masaları sessizce düzenler.

ISO 216Kartı aç

Q1894

MerakTasarım

Ettore Sottsass ile Perry King’in Valentine taşınabilir daktilosu, çalışan bir makineyi canlı kırmızı ABS gövde ve taşıma kutusuna yerleştirerek ofis gerecini kişisel bir nesne olarak yeniden çerçeveledi.

Dönemin çoğu daktilosu görevi siyah, gri ya da bej renkte ilan ediyordu. Valentine ise küçük bir pop mimarisi parçası gibi geldi: parlak, taşınabilir ve bilinçli biçimde resmiyetten uzak; kutusu da silüetin parçasıydı. Yazmayı ağırlıksız kılmadı, masadaki en ucuz araç da değildi. Başarısı duygusal konumlandırmadaydı; ciddi bir makinenin bile hareketi, kimliği ve biraz yaramazlığı davet edebileceğini gösterdi.

Valentine portable typewriterKartı aç

Q1895

MerakTasarım

George Carwardine’in Anglepoise lambası, sabit gerilimli yaylar ile mafsallı kolları dengeli bir düzende kullanarak başlığın serbestçe hareket etmesini ve yeni konumunda kalmasını sağladı.

Carwardine, bir silüet arayan stilist değil otomotiv mühendisiydi. 1930’ların başında araç sistemlerinden bildiği yay davranışını, birçok çalışma açısında dengede kalabilen bir mekanizmaya uyarladı. Ünlü profil fiziğin ardından geldi: uzun kollar, açıkta bırakılmış mafsallar ve tek ele itaat etmeye hazır ağırlıklı taban. Bu, koreografi olarak görev aydınlatmasıdır; kullanıcı hareketi verir, mekanizma onu hatırlar.

Anglepoise lampKartı aç